Аквариум

Группа "Аквариум" была создана в июле 1972 года в Ленинграде друзьями детства Борисом Гребенщиковым и Анатолием "Джорджем" Гуницким. Свое название группа получила благодаря пивбару-стекляшке в Купчино, мимо которого проходили отцы-основатели в момент выбора имени.

Ни Гребенщиков, ни Гуницкий в детстве музыке не обучались, хотя в старших классах школы Гребенщиков начал самостоятельно учиться играть на гитаре и даже играл в школьной группе. Гуницкий был привлечен как давний соратник по литературным экспериментам, получив при этом должность ударника (ударная установка отсутствовала). Этот состав осенью 1972 года приступил к первым репетициям на точке группы "2001" на Васильевском острове. Зимой 1973 года группа переезжает репетировать в Дом пионеров Зеленогорска. Примерно тогда же на вакантное место басиста приходит Эдмунд Шклярский (впоследствии лидер группы "Пикник"). В это время в домашних условиях на бытовом магнитофоне был записан первый альбом "Аквариума" - "Искушение Святого Аквариума". В записи принимали участие только Гребенщиков и Гуницкий. В январе 1973 года место басиста занимает Михаил "Фан" Файнштейн, "Аквариум" переезжает репетировать на факультет прикладной математики и процессов управления Университета и уже начинает походить на действующий коллектив.

В 1973 году происходит сценический дебют "Аквариума" на чьей-то свадьбе в ресторане "Трюм". Однако основные усилия группы были сосредоточены на звукозаписи. В 1974 году в "Аквариуме" появляется Андрей "Дюша" Романов, первоначально привлеченный как пианист, но вскоре востребованный и как бэк-вокалист, а впоследствии и как флейтист. При его участии записывается полуакустический альбом "Притчи Графа Диффузора".

Суть "Аквариума" 70-х видна яснее, если помнить, что прежде всего это была большая дружеская компания, так сказать "Аквариум" растворенный", проводившая время в культурно-эстетических развлечениях. Музыкальная группа была лишь частью этого сообщества, иногда выходившей на первый план, но в основном поддававшаяся общим увлечениям разными вещами. В начале 1975 года в "Аквариуме" появляется Всеволод Гаккель на виолончели. Оставив по ту сторону рампы Джорджа и Дюшу дуэт Гребенщиков-Гаккель записывает альбом "С той стороны зеркального стекла". С появлением Гаккеля его апартаменты на несколько лет становятся штаб-квартирой группы. На одном из концертов по поводу Дня Рождения одного из музыкантов группы "Битлз" происходит знакомство с Михаилом "Майком" Науменко, игравшим тогда на гитаре в "Союзе любителей музыки рок". Весной 1976 года, узнав о проводимом в Таллинне рок-фестивале, "Аквариум" отправляется в путь, не позаботившись об официальном приглашении, что впрочем не помешало им все-таки выступить. В Таллинне "Аквариум" знакомится с "Машиной времени".

В марте 1976 года "Машина" вывозит "Аквариум" в Москву, где они дают совместный концерт, законспирированный под чей-то день рождения. К концу того же 1976 года из оркестра студии Горошевского в "Аквариум" попадает Александр "Фагот" Александров, играющий на, соответственно, фаготе. В 1977 году Дюша и Фагот отправляются в армию, в связи с чем "Аквариум" опять переходит в эфемерную стадию существования. В отсутствии части группы "Аквариум" в основном активно участвует в разнообразных вечерах рок-н-ролла вместе с Майком Науменко и возобновляет репетиции на факультете прикладной математики Университета. С того же 1978 года начинается первая эра импровизированных домашних концертов. Гребенщиков знакомится с филологом Андреем Фалалеевым, проживающим в отдельном собственном доме на Каменном острове. Гребенщиков снял комнату в этом доме и "Аквариум" регулярно давал домашние концерты для разнообразных иностранцев, часто посещавших Фалалеева.

В 1978 году на свежем воздухе при помощи бытового магнитофона Гребенщиков и Майк Науменко записали совместный альбом, где каждый исполнял под акустику собственные песни. Этот диск, получивший название "Все братья - сестры" стал поворотным в истории отечественного магнитиздата.

Весной 1979 года из армии возвращаются Дюша и Фагот и "Аквариум" возобновляет концертную активность. Осенью 1979 года по протекции Андрея Макаревича Артемий Троицкий приглашает "Аквариум" на фестиваль в подмосковный город Черноголовка. Фестиваль отменяется, но его участники, включая "Аквариум" дают полуподпольный концерт в издательстве "Молодая гвардия", после которого получают в лице Троицкого многолетнего апологета, импресарио и лоббиста своих интересов. Менеджеры группы "Кронверк", имевшие свои счеты с "Аквариумом", после выступления на "Тбилиси-80" написали донос, на основании которого Гребенщикова выгнали с работы и из комсомола, а группе запретили выступать на неопределенный период. Об электричестве можно было забыть, но зато началась длинная серия московских и ленинградских домашних акустических концертов. Тут-то и наступило время Тропилло. С этого момента на несколько лет история "Аквариума" практически состоит из истории звукозаписи. Поздней осенью 1980 года "Аквариум" начал первую запись.

Первые столь долгожданные попытки записать электричество, а именно "Марину" и "-30" оказались неудачными. Время тяжелого электричества для "Аквариума". "Аквариум" остался в первоначальной полуакустической форме. Стали записывать новое, еще неизвестное. Что, кстати, на долгие годы стало любимым, хоть и не всегда возможным принципом записи - стараться записать песни еще не "заиграв" их в концертах.

Так зимой 1980/1981 был записан "Синий альбом". Коротко говоря о нем, стоит отметить не только присутствие хитов всех времен типа "Электрического пса" или "Железнодорожной воды", но и дебют Дюши как композитора ("Странные объекты между светом и звуком") и электрического соло-гитариста ("Электрический пес"), дебют Файнштейна как перкуссиониста. "Синий альбом" был оформлен Андреем "Вилли" Усовым как настоящая пластинка. Другим событием первой половины 1981 года стало участие "Аквариума" в программе "Барды и рок-музыка" в недавно открывшемся Ленинградском Дворце молодежи. "Аквариум" выступал три дня подряд в акустическом составе. На этих концертах возник в группе и новый ударник - Александр Кондрашкин. В том же 1981 году "Аквариум" невероятным образом оказался в программе Центрального телевидения "Веселые ребята".

Но в то время настоящей страстью "Аквариума" на продолжительный период стала звукозапись. Весной и летом 1981 года на студии Тропилло при участии Сергея Курехина, ранее знакомого по разным местам и специально приглашенного на запись, записан альбом "Треугольник". Тропилло отметился на записи, как музыкант, сыграв на флейте в "Мише из города скрипящих статуй", Гаккель спел соло на "Двух трактористах", а Дюша на "Крюкообразности". Это был второй после "Искушения" альбом чистого абсурда. Стоит заметить, что второй опыт в этом стиле, несмотря на его успешность оказался для группы последним. Оформил "Треугольник" опять Вилли. Вслед за "Треугольником" немедленно была записана студийная сторона альбома "Электричество". На концертную сторону того же альбома вошла усеченная версия концерта "Аквариума" в городе Гори (под Тбилиси) во время фестиваля "Тбилиси-80".

Одновременно с "Треугольником" и "Электричеством" и позже до начала 1982 года записывалась "История Аквариума. Том I. Акустика", куда вошли разные акустические вещи конца семидесятых-начала восьмидесятых, постоянно исполнявшиеся на концертах. В 1981 году открылся Ленинградский рок-клуб при Ленинградском Межсоюзном Доме Самодеятельного творчества. С одной стороны "Аквариуму" в 1982 году опять разрешили концертную деятельность, с другой - теперь тексты песен, исполнявшихся публично нужно было согласовывать до буквы и в случае исполнения незалитованных опять грозило отлучение от сцены. Впрочем, слабая сторона клубного движения стала понятна позже, а в тот момент "Аквариум" с энтузиазмом, достойным лучшего применения ввязался в клубную деятельность. Тогда же в 1982 году в силу возобновления концертной деятельности и очередного "утяжеления" программы на гитаре появляется Александр Ляпин, а влияние Курехина в вопросе аранжировок и выборе музыкантов превалирует.

Главным консультантом при записи "Табу" в 1982 году на той же студии Тропилло стал Курехин, которого, возможно именно поэтому даже с избытком на клавишах. Приглашением сессионных музыкантов также занимался Курехин, благодаря чему на саксофоне сыграл Бутман. На обложке "Табу" работы опять-таки Вилли. "Аквариум" значится под вопросом. И хотя принято объяснять этот знак самоустранением от записи Дюши и Файнштейна и малой долей Гаккеля в электрических сессиях, дальнейшая история подтверждает, что просто с этого периода началась любимая игра Гребенщикова в самостоятельное (то есть с другими музыкантами не согласованное) закрытие и открытие "Аквариума", роспуск и сбор группы в разных конфигурациях и по разным причинам.

В мае 1982 года после гастролей в Архангельске "Аквариум" вновь лишают до конца года права концертной деятельности.Поэтому летом и осенью 1982 года "Аквариум" вновь обращается к акустике и активно ее играет по квартирам Москвы и Ленинграда. Тогда же весной 1982 года с подачи Курехина "Аквариум" сделал шаг в сторону авангардного джаза. В то же время сначала на студии Тропилло, а потом в передвижной студии "Мелодии", куда тайком удалось проникнуть благодаря усилиям Тропилло, был записан альбом "Радио Африка". Как и предыдущий он проникнут духом Курехина, который в избытке слышен на клавишах. Шестнадцатиканальный пульт и эффекты дали развернуться "Аквариуму". Во время записи "Радио Африки" происходит эпохальное событие - Дюша приводит своего детского приятеля Александра Титова - не ради участия, а просто так. Титов играет партию баса на "Времени Луны". Сразу по окончании сведения альбома "Аквариум" играет в Выборге на фестивале. В качестве зрителя на концерт приезжает Титов - и получает от Гребенщикова предложение занять место живого Файнштейна. Титов соглашается, а Файнштейн пересаживается на перкуссию. Поскольку 1983-1984 года - время особой строгости в идеологически-культурных сферах СССР, "Аквариум" не играет открытых концертов, но много играет акустики, результатом чего становится концертный акустический альбом "Ихтиология", где присутствуют и новые вещи, и старые, входившие в альбомы конца семидесятых годов. К выпуску этого альбома "Аквариум" отнесся безалаберно, впервые за долгие годы даже не оформив обложку.

Период 1984-1986 годов несмотря на идеологические препоны отмечен регулярными контактами "Аквариума" с телевидением. Безусловно одной из причин этого была жена Дюши - редактор ленинградского телевидения Галина Самсонова-Роговицкая. Зимой и весной 1984 года дома у Гаккеля замысливается следующий альбом - "День Серебра". Толчком к нему стало неожиданное предложение модного тогда и гонимого кинорежиссера Александра Сокурова создать несколько песен на музыку композитора Глинки для его фильма. На альбоме впервые появляется Александр Куссуль, приведенный Гаккелем (игравшим с ним в месте в "Поп-механике" Курехина) по просьбе Гребенщикова. Обложку альбома оформил впервые не Вилли, а художник Сергей Дебижев. Восьмимесячная запись "Дня Серебра" в очередной раз выхолостила идею "Аквариума" и с октября 1984 до весны 1985 года группа совместных электрических концертов не давала.

В марте 1985 года очередной состав собрался для выступления на рок-клубовском фестивале. На этот раз группа представила очередные джаз-эксперименты, оставившие у современников неприятные впечатления. Летом 1985 года началась запись альбома "Дети декабря", первоначально называвшегося "Жизнь с точки зрения деревьев". Работа над "Детьми декабря" была завершена к январю 1986 года. Это была последняя работа в студии Тропилло, и последний альбом, записанный при участии, под влиянием и с преобладанием Курехина. Практически одновременно с "Детьми декабря" в начале 1986 года появляется концертно-акустический альбом "Десять стрел", явившийся документальным отражением программы, исполнявшейся в последнее время в акустике и не получившей студийного воплощения, поскольку студия Тропилло встала на ремонт (как оказалось вскоре - капитальный). Альбом оформлен Александром Флоренским. Впоследствии этот альбом был посвящен памяти погибшего летом 1986 года Куссуля.

Об "Аквариуме" тихими шагами начинает писать официальная пресса. Группа в своем лучшем составе с триумфом выступает на первом фестивале "Литуаника" в Вильнюсе, на фестивале Московской рок-лаборатории "Движение в сторону весны". Но главное событие происходит в последние числа октября - начале ноября 1986 года - "Аквариум" впервые в истории отечественного рок-движения дает восемь аншлаговых концертов в 6-ти тысячном ленинградском Дворце спорта "Юбилейный" за шесть дней.

Начало 1987 года знаменуется уникальными концертами "Аквариума" вместе с оркестром старинной музыки п/у Равиля Мартынова в БКЗ "Октябрьский", где настоящий оркестр по нотам вместе с "Аквариумом" играет их песни. Как и в конце 1986, весь 1987 год "Аквариум" нещадно снимает телевидение, журналисты постоянно берут интервью у Гребенщикова, вылепливая новый тип молодого интеллигента, но все чаще вычленяя его персону из сообщества "Аквариума". Часто уже и на афишах значится "Борис Гребенщиков и группа "Аквариум". Гребенщикова с восторгом принимают и поддерживают шестидесятники - Вознесенский, Окуджава и др. "Аквариум" все чаще выступает в столице и ее окрестностях.

"Аквариум" продолжает много концертировать, но все же в октябре 1987 по предложению "Мелодии" садится в ее студию в здании лютеранской церкви в Ленинграде и начинает записывать новый альбом, названный впоследствии "Равноденствие". Оформил "Равноденствие" Сергей Дебижев. Диск вышел уже в 1988 году.

В январе 1991 года Гребенщиков возвращается и "Аквариум" дает очередную концертную серию в феврале. В преддверии десятилетия Ленинградского рок-клуба и ожидающегося концерта "Аквариума" на фестивале рок-клуба в "Юбилейном" группа неожиданно для всех и для самой себя собирается в старом составе и дает к удивлению очевидцев мощнейший концерт 14 марта 1991 года, в финале объявив: "А теперь мы уходим туда, откуда мы пришли". На этом история группы "Аквариум" заканчивается и начинается долгие период сольных проектов музыкантов группы, а также сольных проектов Гребенщикова, которые он периодически любит именовать "Аквариумом". В 1991 и 1993 годах выходят две "посмертные" пластинки "Аквариума" - "История Аквариума. Том 3. Архив" и "История Аквариума. Том 4. Библиотека Вавилона", куда вошли разные попытки студийных записей ранее неизданных вещей 1989-1991 годов. На протяжении последних лет группа активно гастролирует, записывает новые альбомы.

Дискография:
1. Искушение Святого Аквариума 1973
2. Притчи Графа Диффузора 1974
3. С той стороны зеркального стекла 1975
4. Все братья - сестры 1978
5. Синий альбом 1980
6. Треугольник 1981
7. История Аквариума. Том 2. Электричество 1981
8. История Аквариума. Том 1. Акустика (live) 1982
9. Табу 1982
10. Радио Африка 1983
11. Ихтиология (live) 1984
12. День серебра 1985
13. Дети декабря 1986
14. Десять стрел (live) 1986
15. Равноденствие 1988
16. История Аквариума. Том 3. Архив 1991
17. История Аквариума. Том 3. Библиотека Вавилона 1993
18. Любимые песни Рамзеса IV 1993
19. Костромаmon amour 1994
20. Навигатор 1995
21. Снежный лев 1996
22. Гиперборея 1997
23. Лилит 1997
24. Пси 1999
25. Сестра Хаос 2002
26. День рыбака 2003

Оставить комментарий
Закрытая новость. Невозможно добавлять комментарии в закрытую новость
« Предыдущая запись | Следующая запись »